宋文：请您谈谈西部电影。
徐克：
以前讲的西部电影，就是讲美国在西部发展中，原生态环境跟人关系的电影，其中包括很多商业电影大师拍的。
现在讲的（华语）西部电影，是讲我们中国在地理环境上靠西边的一些电影，包括类似最近的《无人区》、《西风烈》这些电影。我觉得也反映到西北那边的环境跟这些人的生活方式的一些特点，现在我们看的这类型的电影还是比较少的。
其实西部电影在美国的电影历史里面是一个很重要的课题，因为当时电影是在纽约发展起来的，后来因为环境的因素、社会的因素，所以很多电影人被逼到美国西部那边去找寻他们拍电影的环境。
我看他们的历史书，当时在纽约拍电影其实很刺激，因为有持枪抢胶片、烧拍摄场地很多这种事。所以他们要找一个有很多阳光、不受干涉、有足够空间去发展的地方，所以他们找到了好莱坞。好莱坞不单是生活比较简单，而且城市文明没有发展像纽约的样子，也没有受到纽约方面的所谓限制，所以他们就在那边发展起来了。
我知道当时在拍摄过程中，纽约（东部）还派了很多人过去，甚至带着枪什么的，去让他们停止拍摄电影。这个过程里就出现了一个很有趣的现象，由于他们要保持拍摄进度，受到威胁的时候他们也要拿枪出来抵抗。由于这种情况，他们就看到了用枪来作为一种描写人生题材，是一个可能发展的题目，所以他们就发展了所谓我们讲的西部牛仔电影。
我们所认识的西部电影大部分都是动作，大部分都是牵涉到英雄的，在一个比较荒芜的大地上去找寻自己的想做的事情、去救他要救的人、去找寻他们的人生的目的，找寻他们的同伴，找寻他们的知己。
西部电影其实有很多很多可以讲的，我觉得西部电影有点等于是我们中国的武侠片。武侠电影也是我们中国的特色，全世界讲到武侠就会想起中国人。
宋文：请谈谈您的经典作品《新龙门客栈》。
徐克：
在构想《新龙门客栈》的时候，其实没有特别去类型化它是一个什么地区的电影。只是觉得它必须要在一个很孤立的环境里面，一个客栈里面，所有在世界里面、天下之间的一些人物缩影，都在里面出现。当我们去把这个故事展开，去制作的时候才发现原来这个很像西部电影，因为它跟很多西部电影的元素很相近。
《新龙门客栈》也讲很多非西部电影的概念，“过客”就是。不是居住在那个地方的人，过客是在某个地方逗留很短的一段时间，一天两天或者几天的时间里面所发生的人与人之间的故事，而这种地方常常就是窝藏了很多在外界不能出现的人物，来到这个客栈里面他们的身份跟他们的背景都带有神秘感，来者都是不简单的，江湖嘛都是卧虎藏龙，龙门客栈就是一个卧虎藏龙的地方。我们一提到卧虎藏龙就一定会想到有绝对的莫测高深的高手，也有一些很正气凛然的英雄人物。这些人物在戏剧上都是一些我们很想看的，到底他们怎么面对他们的生活困难，普通人不能克服的事情他们怎么去完成。我认为西部电影是一个地理环境所呈现出来一个特点，也不离开我们对人物角色的兴趣。
专访结束后，徐克寄语青年导演：“有生命力的一些事物都是年轻的，所以如果要拍电影，要保持年轻！”
