[围观]

@王卯卯（兔斯基作者）：就好比有一个中国影星发展得不错，然后去好莱坞发展了，这是好事还是坏事？以前我们这些动漫作者压力很大，大家整天说我们：现在都看日本动漫，中国动漫怎么这么没个性？怎么都不能成为流行？那些指责跟海一样，终于有一天我们引起国际重视，能做更大了，又有人说：你怎么能跟外国人合作？

@洋芋就是土豆：有人说卖了个好价钱，也许吧，不过掐着指头算一算，我真的不知道中国还剩下什么，也许就是那幅会动的清明上河图吧。

@太极少年：卖了说明有价值，没人买才是悲哀。从抄到卖，多大的进步！

@疯猫Rachel：人家美国有迪士尼，日本有神奇宝贝，好想中国也有个自己的动漫主题游乐园哦！还没来得及造，这些动漫人物就跳槽了啊……

@沙欤：卖掉挺好，能创收，还能集中精力做下一个。难道都要烂在家里卖不出去才叫保护文化？产品从来都是卖的，而真正属于自己的：想象力、创作能力、文化底蕴……别人想买，也买不走。这点胸襟都没有，那就只好闭关锁国。

@关鱼我的碎碎念：悲哀！之前还有人提议建喜羊羊、灰太狼乐园，不要建迪士尼呢！看来建啥都是迪士尼的。

[提问]

谁是喜羊羊爸爸？

两部喜羊羊影片票房过亿，各种周边产品如火如荼，这只青青草原上最帅、最聪明、跑得最快的小羊还担任了从英语点读机到台灯、纸巾、牛奶的“形象代言羊”——但是，原创动力动画师的平均工资只有每月2500元，公司一年的赢利也不过千万元。动漫形象火了，原创者却得不到多少收益，这种矛盾几乎成了国内动漫业的“惯例”。

从迪士尼到宫崎骏，许多国外动漫作者的名字即便在国内，观众们也耳熟能详，然而，即便是喜羊羊这样普及程度极高的作品，能说出原作者名字的普通观众也寥寥无几。

国外的动漫行业有一个成熟的制片人制，由制片人来决定做什么，所以他能够大力地推作者；而国内大多数动漫作者都是为政府和企业服务的，从老板的角度来说，当然更愿意推企业本身，推作者的力度不够。而个人力量做一个作品非常不容易，可能努力很多年，也做不大。现在这的确是个问题，但是中国的动漫业正处在这样一个阶段，也许“喜羊羊”多了，就慢慢改善了。现在问题暴露出来也是好事，暴露出来才会引起关注。

——陈雷（万豪卡通总经理）

这也有作者本身的问题。如果作品的画法很有个性，大家就容易去关注作者；而我们很多动漫作品缺乏个性，艺术价值有限。其实，我现在对国内的原创作品还是有点悲观的。我们现在还没有那种非常有潜质、具备长时间生命力的作品。比如像机器猫这样，十几二十年，正面的美誉度不断增长，相关的故事不断丰富这个形象的内涵。

——陈曦（漫画家，作品多次入围国内外动画节并获得奖项)

主 笔：张棻

素 描：宋溪

来源：北京晚报 编辑：马原