电影资料馆工作人员在取拷贝。

《一江春水向东流》剧照

《渔光曲》剧照

德国导演弗里茨·朗拍摄于1927年的经典影片《大都会》，经过精心修复，9月上旬首次以全新面貌与北京观众见面。对于喜欢老电影的影迷来说，这无疑是一个大好消息。事实上，关于老电影的修复和放映，近年来正在成为一个悄然兴起的话题。

今年4月，修复版《倩女幽魂》登上内地银幕，重现当年张国荣的风采。此前的修复版《东邪西毒》在国内院线的上映，也给观众带来过一阵怀旧冲动。而国产电影修复计划的开启，更成为今年6月举行的第14届上海国际电影节的一大新闻，按照这项计划，3年内将有10部中国胶片老电影被修复，其中包括《一江春水向东流》、《马路天使》、《麻雀与乌鸦》等经典影片。

在中国电影史上，诞生过众多好电影，给几代观众留下过深刻印象。但时至今日，那些老电影的现状和命运不容乐观，修复或者说抢救老电影，已经到了刻不容缓的时候。

现状:上万部老电影急需修复

目前，老电影的健康状况不容乐观。中国电影资料馆是国内收藏电影拷贝最齐全的馆藏单位，收录国产电影拷贝总数在2万7千部到2万8千部之间。各个年代的影片都有收录，其中有三分之一是1949年以前拍摄的老电影，现存最早的影片是1922年的《劳工之爱情》。

据中国电影资料馆技术部副主任左英介绍，1958年电影资料馆成立后，开始建立电影素材库房，在西安、北京各设一座，西安库房用来保存电影原始素材，北京库房则存放电影拷贝。“库房设计得非常牢固，是按照防核爆技术建造的。因为胶片不能在常温下保存，库房温度要控制在5摄氏度左右。”左英说。资料馆库房建成后，保管条件较好，因此，1958年后电影拷贝的保存相对比较理想。

相比之下，1958年以前的老电影拷贝如今已到了“岌岌可危”的地步。电影资料馆建立之初，收集到的拷贝，多数经过多次放映，胶片有瑕疵、损伤，当时未能及时修复，入库这些年，画质和音质都损坏得比较严重。以1934年上映的经典老片《渔光曲》为例，该片原版胶片在战火中遗失。目前电影资料馆仅有一份当年的拷贝，但拷贝情况十分糟糕，不仅存在划痕，而且部分片段缺失。这类老电影拷贝就在急需修复之列。

其实，老电影的修复从上世纪70年代就开始了，此后，修复工作一直没有停止过。据中国电影资料馆研究室副主任黎煜介绍，在上个世纪80年代，国内曾组织过一次大规模的老电影复制工作，绝大部分易燃胶片都被转换成安全胶片。“上世纪三四十年代采用的都是易燃胶片，在温度合适时很容易自燃，所以，胶片着火是常有的事。”此外，电影胶片还容易风化、脆裂、发霉、板结，这些都需要工作人员精心维护。

进入上世纪90年代后，电影资料馆开始尝试把胶片电影进行数字化转换。2005年，电影资料馆启动了一个庞大的修复计划，由国家投资2.8亿元，计划修复5000部电影。其中，先由专家挑选电影史上各个年代较有代表性的150部影片加以精修。左英透露，投资中约1.2亿元用于设备购置，其它用于具体修复工作。“购置设备、建立工作室花了很长时间，真正开始修复是在2007年，比预想要晚两年。今年年底会修复4000多部影片，预计明年年底会完成该项修复计划。”

算账：每部成本约30万元

今年4月底，1987版《倩女幽魂》经过近一年的修复在北京首映，当放映厅里回响起那首经典主题曲时，现场观众无不激动万分。投资人吴思远虽然不肯透露修复该片的具体费用，但他告诉记者：“起码是200万元人民币。一般而言，看你的要求怎么样，你要把它修补得非常好，就要花更多的钱。”

这一说法得到了专业人士的佐证。修复老电影的成本主要取决于修复者希望达到的程度，像美国修复重映的《白雪公主》，花费达300万美金，而国内修复《西安事变》也花了70万元。据了解，影片修复的成本主要在于修复设备的采购和聘请高素质修复人才，全套最高效的影片修复设备就需数千万元。

左英介绍，修复一部电影至少需要8道工序，非常繁杂。目前，对老电影的修复主要还是在数字拷贝上。“不是不能直接在原版胶片上修复，而是为了不破坏它的原貌。”他解释，原版胶片是历史文物，对它进行修复，其实也是一种破坏，而在数字拷贝上进行修复则更加灵活，万一出错也可以进行修改。

修复老电影的工作是十分辛苦的，电影资料馆从前期到后期所有参与修复老电影的大约有70余人。由于工作繁琐，一天下来，一个工作人员一般只能完成100到200帧的画面修复，而一部90分钟的电影，大约有129600帧画面。黎煜表示，一部保存十分完好的电影，简单修复需要一到两个星期。“但是，要想达到一定的美学标准，一帧一帧地精细修复，一部电影起码要用几个月甚至一年以上的时间。”

譬如老电影《渔光曲》，破损非常严重，经过近两年时间才修复完毕。“这部影片拷贝中间经常缺失几秒或十几秒画面，需要我们用电脑特技进行修复还原。幸好老电影的场景比较简单，用电脑还原还不是太困难。”左英说，根据一部电影损伤程度的不同，修复成本也从几万元到上百万元不等，电影资料馆迄今在每部电影修复上的投入是30万元左右。对比国际上每部8万美元的均价，这已经是个很“节约”的数字。

“现在从事老电影修复工作的人才非常稀缺，国内能够主持修复工作的人才不超过10个，底下干活的也不超过100个。”左英大为感慨，“这项工作干起来很枯燥，社会地位也不是很高，不像欧美国家的同行那样受人尊敬。另外，年轻人都喜欢拍电影，搞创作，不太喜欢做这种耗费心力的修复工作。”

更要紧的是，目前国内高校和研究机构都没有设置专门的电影修复专业，即便是电影资料馆的修复人员也大多是半路出家。“我原来是学计算机专业的，从事这行之后，还专门去北京师范大学修过美术专业。”左英介绍，电影修复对工作人员的综合素质要求非常高，不仅要对电影艺术有很深刻的了解，还要对电脑技术及胶片的物理化学性质有所了解。

“做修复的技术人员，电脑技术一般都不错，但美学修养可能还有所欠缺。特别是老电影的拍摄手法、艺术内涵，跟今天都不太一样，技术人员在修复时可能就会跟原片有所偏差。”左英就曾遇到类似问题，修复《梁山伯与祝英台》后，有老观众觉得画面太亮，说原片不是这个样子。后来，找到该片创作人员，才知道过去用的摄影机没法把画面拍得很亮。

其实，老电影修复也是一种再创作的工作，如果能联系上当年的导演、演员，了解他们当初创作的想法，会对修复有很大帮助。左英无奈地表示，不少老电影都存在片段缺失的问题，很难找到原始拍摄素材进行补充。同时，由于年代久远，这些影片的主创人员也已经陆续离开人世，对于影片原本所要表达的意思，影片修复人员已经无法追溯。

是保留老电影的原貌还是对损坏片段进行后期补充？这也是修复人员很纠结的一个难题。“目前国内缺少一支专家队伍对老电影修复进行指导，也没有确立一个具体的修复标准，修复人员只能自己摸索。”左英说，未来资料馆打算招一批专家对老电影进行艺术研究，建立一个修复的质量标准。