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梁宁，十分优秀的女中音歌唱家，音色像中提琴般低润，又有单簧管一样的柔润高音区。——美国《歌剧迷》杂志　　

梁宁以她浑厚而温暖的音质、珍珠般圆润而扎实的高音征服了听众，显示了她巨大的潜力……——德国《歌剧透视》

1993年10月的一天，德国汉堡国家歌剧院。当晚上演的是理查德·斯特劳施的《玫瑰骑士》。终场的大幕合上之后，在观众的欢呼声中，扮演伯爵夫人的世界著名女高音歌唱家基里·泰·卡纳娃(Kiri Te Kanawa)走到台前，花瓣和金叶向她飞撒过来，台下又一次热情高涨。但卡纳娃并不是本场歌剧的主角。当扮演玫瑰骑士的1号角色最后一个出场时，一捧捧鲜花抛向舞台，剧场再一次沸腾了，掌声经久不息，全场观众有节奏地呼喊着：“宁——梁！宁——梁！”捧着大把鲜花的“玫瑰骑士”谢幕达十余次之多。

自从1989年在伦敦出演《卡门》女主角、登上国际歌剧舞台之后，梁宁丝绒般甜润的歌声，就一直回荡在维也纳国家歌剧院、米兰拉斯卡拉大剧院、纽约大都会歌剧院、柏林国家歌剧院，以及华盛顿、费城、柏林、巴黎、德累斯顿、法兰克福，赫尔辛基、阿姆斯特丹、多伦多和雅典的歌剧院里。毫无疑问，她已经成为当今国际歌剧舞台上一位杰出的女中音歌唱家。

1977年，广州乐团歌唱演员梁宁来到北京，找到沈湘先生，被沈湘夫妇收下，接受了9个月正规声乐训练。有新中国第一代“蝴蝶夫人”之称的沈湘夫人李晋玮老师教她发声方法，沈湘先生负责语言和曲目。梁宁一直把他们当作自己最崇敬的老师。很多年后，当梁宁拿到汉堡歌剧院主演《玫瑰骑士》的合同，立即跑到芬兰，找到正在那里讲学的沈湘夫妇，向他们请教。

1984年8月，在芬兰赫尔辛基举行的首届海林国际声乐比赛中，梁宁荣获女声组一等奖。这是水平极高的一次声乐比赛，评选团由清一色的一流艺术歌曲和歌剧演唱大师组成。《赫尔辛基新闻》说，梁宁是“评选团、听众和专家们的共同宠儿”。有评委发出如此感叹：中国人这么多年一直关着门，怎么这个门一开，水平就这么高！唱得这么好！

1986年，梁宁远赴美国，去纽约朱莉亚音乐学院学习。在朱莉亚音乐学院3年期间，她上午在音乐学院听课，下午作为美国歌剧训练中心的成员去中心训练。梁宁在歌剧训练中心扮演过各种角色，每天训练十来个小时，累得筋疲力尽。与此同时，她还参加了在美国举办的许多著名的国际声乐比赛，并多次荣获大奖，这些成绩让梁宁拿到了伦敦歌剧院的演出合同。

参加完朱莉亚音乐学院的毕业考试，第二天她就飞到了伦敦，在歌剧《卡门》中扮演女主角卡门。

1990年，应拉斯卡拉大剧院的邀请，梁宁在《伊多梅纽》中扮演伊达曼蒂；而1993年2月20日，在纽约大都会歌剧院扮演《玫瑰骑士》中的奥克塔维安，则是梁宁歌剧生涯的巅峰时刻——在世界顶尖歌剧院里，中国人梁宁在德国浪漫派大师斯特劳施的作品中担任“头牌”，扮演一个18世纪欧洲宫廷里的男孩。那天晚上，美国、加拿大以及全欧洲的歌剧爱好者，都在电视机前观看了这场由著名指挥家詹姆斯·列文执棒的演出实况转播。

在拉斯卡拉歌剧院，梁宁还扮演过《蝴蝶夫人》里的铃木。1995年由法国方面摄制的歌剧电影《蝴蝶夫人》，里面的铃木就是由梁宁扮演的。也许因为梁宁身上特有的东方人的气质，她扮演的铃木形象深受欧美观众的赞美。

梁宁嗓音浑厚、富有表现力，有人说，她是天生的女中音，音色具有女性的温暖，高音区圆润而扎实，意大利语吐字清晰。这些因素使得梁宁能够一直活跃在欧美的歌剧舞台上。梁宁在近40部歌剧中扮演了众多角色，李晋玮老师说，像梁宁这样演唱数量如此之多的歌剧的歌唱家，在国际上也是非常罕见的。奥克塔维安、卡门、铃木以及《费加罗婚礼》中的凯鲁比诺、《塞尔维亚理发师》中的罗西娜以及《罗密欧和朱丽叶》中的罗密欧是梁宁经常出演的角色，也是她获得国际歌剧界一致好评的角色。许多享誉世界乐坛的指挥家，例如朱赛佩·西诺波利、加里·贝蒂尼、里卡多·穆蒂、科林·戴维斯爵士、彼德·施赖埃尔等，都和梁宁合作过。

回忆起这些辉煌的时刻，梁宁好像又站在了当年的舞台上，充满了自豪：“我是第一个在意大利拉斯卡拉大剧院、美国大都会歌剧院演出的中国人。拉斯卡拉大剧院是世界顶尖歌剧院里的No.1，每部歌剧主角只有一个演员，你在那里演主角，那些意大利人、法国人、德国人给你当配角，那是一种什么感觉? ”

梁宁目前是德国歌剧院的签约歌唱家，在德国汉堡的家里，放着十几个箱子。20年来，她一直处于拎着箱子东奔西跑的状态。歌剧演出之外，梁宁还作为歌唱家在奥地利维也纳音乐节、布里根兹音乐节、德国施雷斯威格－霍尔施坦音乐节等欧美许多城市的音乐节上演唱“贝九”马勒的“大地之歌”等艺术歌曲，以及古典歌剧曲目。从第1届北京国际音乐节开始，只要演出档期安排得开，梁宁都会回来客串演出。

在2004年CCTV电视歌手大奖赛上，梁宁在评委席上显得有些另类——美声评委梁宁不仅帅气而且率性，她总是随着美声曲目的伴奏带进入表演状态。此时，梁宁已经接受了中央音乐学院的邀请，在新学年里回来挂职声乐教授。

那天，和梁宁约好了在她家附近的酒店见面。落座之后，她要了杯咖啡。刚上完课，她需要提提神。这一段太累了，因为要回德国演出一个多月，就要给学生们加课。她说，既然收了她们，就要全身心地培养她们，还要在演出档期上做出牺牲。那个月梁宁取消了6场演出。谈话中，梁宁对中央歌剧院的困境、对中国声乐教育家的断代状况表现出担忧。她说，趁着自己年轻，还在台上演唱的时候，带带学生，把自己积累的经验告诉她们，这样她们将来可以少走弯路。她希望在四五年内，能够把她们培养出来。

记者：你在朱莉亚音乐学院拿到硕士学位的第二天，就飞到伦敦，担任《卡门》女主角，你是怎么得到这个角色的?

梁宁 ：很简单，他们听了我的试唱，就让我演这个角色了。我的职业歌剧生涯是从伦敦开始的，那是我拿到的第一个演出合同。

记者：在那些顶级的歌剧院，他们会特别地把你看成东方人吗?

梁宁：没有。他们请我，是因为我唱得好，可以出演那个角色。我经常被当成西班牙人，因为我个子高，性格爽快。

记者：你最喜欢自己演的哪个角色?

梁宁：《玫瑰骑士》里的奥克塔维安。《玫瑰骑士》是理查德·斯特劳施的作品。三幕剧，很华丽，属于浪漫派，有很多圆舞曲和舞剑的场面。在这里我扮演3个反差很大的角色：第一幕里，我的身份是一个宫廷侍从，爱上了伯爵夫人，是小情人的角色；第二幕里，伯爵夫人让侍从给小姐送花，侍从爱上了小姐。这是一种正常的少男少女的爱情；第三幕里，我装扮成小姑娘去引诱要娶小姐的好色的老贵族。三幕里演的是3个性格不同的角色，在表演和演唱上要求很高，很有挑战性。

记者：跟帕瓦罗蒂合作过吗?

梁宁 ：没有，我只是赢(拿)过(以)他(的名字设立)的大奖。当时他觉得我个子高，长得也挺好，邀请我唱《波希米亚人》里的女主角。那是个女高音，沈老师不让我唱，他说，你这么年轻，就唱这个角色，会把自己毁了。我们不是同代人，等我开始唱普契尼的作品时，他已经不怎么唱了，没有机会了。

记者：你和德国女中音歌唱家露德薇希演唱的角色很相近。

梁宁：露德薇希? 噢，露德薇格(Christa Ludwig(1924-)的演出剧目几乎包括了所有的次女高音角色，她的奥克塔维安是战后最有名气的角色之一)，她是我最崇拜的女中音歌唱家，做学生的时候就听她，她已经80岁了。我在美国的经纪人找到我的时候说，我们找到了一个年轻的露德薇格，意思是说，我的声音很像她。我永远都会听她的东西，昨天，我买的盗版碟里就有她的。她在萨尔茨堡音乐节、维也纳歌剧院、大都会歌剧院等世界各地演唱。

记者：歌剧在欧美人的日常生活中占据的是什么位置?

梁宁：歌剧在欧洲永远是作为一种文化存在的，政府拿钱支持它，再没有钱也会拿出钱来保存这个文化。在欧洲，每一个城市都有歌剧院，都是国家给钱。科隆、波恩和杜塞尔多夫，3个城市之间只有30几分钟的路程，但这3个城市都有歌剧院。一般听歌剧的都是有一把年纪和经济实力较强的人。他们把歌剧看成高贵的艺术，听歌剧的时候，穿着很正式。首演的票价要200欧元，还有给儿童的站票。在美国歌剧是企业资助的。

记者：您是2004年CCTV电视歌手大奖赛的评委，怎么评价这次的美声比赛?

梁宁：我们在美声上有人才，就是语言不行。我国的声乐教育，断代问题很严重。像沈先生这样精通欧洲音乐的声乐教育家，还健在的有70岁、80岁的，60岁的也还有些人，但四五十岁的人就很少很少了。有些参赛选手的声音条件非常好，但是语言和曲目都不好，需要有人教他们语言，帮他们选择适合自己的曲目。用中文演唱西洋歌剧，是件很别扭的事情。音乐是跟着文字走的。虽然你用原文演唱比用中文演唱要付出10倍甚至20倍的工夫，但作为一个专业演员你必须做到，只有这样你才能真正融入到作品里。这是一个积累的过程。所谓台上一分钟，台下十年功。

其实比赛挺难的，选手不好唱。跟伴奏带唱，抠得太死，就4分钟的时间，晚了一点就过去了，快了一点就跟不上了。我觉得美声弱一点，是因为用伴奏带的关系，听不出选手真正的声音。用麦克风唱，大号嗓子，麦克风给你拉起来了，小号嗓子，麦克风给你吹大了，分辨不出嗓子的大小号，有的人就可能吃亏。

记者：国内唱女中音的不多，是中国人自身声音条件的限制，还是声乐教育的问题?

梁宁：中国人唱女中音的少，是因为中音的概念比较淡薄，十几亿的大国怎么会没有好中音? 只是没有发现而已。有好嗓子，但(她们)没来学唱。前些天，一个北方女孩让妈妈领来找我，嗓子是通的，哗啦哗啦的，很漂亮。我从小说话的声音就低，小学的时候，参加文艺演出，一出声，总是比别人低三度，因为我总是唱不上去，没法跟大家一起唱，就改跳舞了。那时候的观念以为，嗓子亮才是唱歌的料，越高越好。低的、粗的就不是唱歌的料，对中音没有概念。其实中国的戏剧里面就有中音，比如老旦啊，女扮男装啊，为的是把不同的角色区别开来。

记者：你希望在国内演一部原汁原味的古典歌剧吗?

梁宁：要看有没有这个条件。如果政府不给钱做，就很难成。总是那几个歌剧演来演去的，没有钱，排不了新的。除了北京音乐节能演一些东西，中央歌剧院没有东西演，挺可惜的，有好的演员阵容，但是没有经费。国家花很多钱搞体育训练，但在歌剧上的投入太少。也有企业给演出团体资助，但不是给中央歌剧院。

我们一起往外走的时候，在护城河的堤坝上，看见一个神情悠然的老者蹲在地上，穿一身肥大的黑色中式袄裤，嘴上叼着一根半米长的黄铜烟杆。梁宁说了句多好啊，走到跟前，和老人聊了起来。想起沈湘先生对梁宁的教诲：即使扫大街的人，你也能跟他学到东西——梁宁到底是沈湘的门徒。（南方人物周刊 作者：娄林伟）