对很多上海观众而言，去看《西岳奇童》不仅仅是去看一场电影。

他们要看看自己20年前的一段童年，一段念念不忘的无忧时代，一段听到“重那么一丁点”就可以心领神会笑出来的回忆。

6月30日晚上，坐在电影院里看完整版《西岳奇童》的大人，比小孩子更多。而后排一位不起眼的中年人，便是这部电影木偶剧的导演和编剧———胡兆洪。

他已经做好准备，以这本用最简单方法制作出来的动画片，迎接赞扬和质疑。

CG拼不过20个“表情头”

看到私塾里“坏小孩”牵着小黄鹂的引线，挑衅前排的沉香，一股熟悉感扑面而来。小黄鹂翅膀和鸟身上三条透明细丝线隐约可见，绒布裁制的翅膀，犹如20年前我们熟悉的《西岳奇童》上集。沉香、朝霞姑姑、霹雳大仙、二郎神和土地公公，就连守山门神，也都按照20年前的原画稿制作，分毫不差。

摒弃了简捷轻松的CG动画制作方法，导演胡兆洪重拍《西岳神童》，用的是最原始的木偶制作，一格一格摆出画面拍摄。这样做，耗时耗力，并不讨好。

“启用20年前的老套方法，为的是在视觉上保持《西岳奇童》上篇的原汁原味。”导演胡兆洪说，“影片完全抛弃CG技术，以原始手段制作木偶，搭建大量场景和道具，只有一些云雾和火光，动用了一点点电脑特技。”

而主角们的脸，全靠技师手工制造，再套上木偶脖子。美术设计师孙大衡翻开他黄沓沓的笔记本，一一指出：“导演规定，沉香必须有20个表情头，哭、笑、大笑、平常、怒、生气……三圣母有16个表情头，霹雳大仙有11个，观众在影片中看到他们传神的表现，都由这些‘呆木头’刻画出来。”

“老技术”照样吃香

听说上海美术电影制片厂要重拍完整版的《西岳奇童》，许多当年工作的“老技术”们都回来了。完整版的摄影袁炽昌和美术设计孙大衡，都是跟随靳夕导演制作上半部《西岳奇童》的老班底。

“1984年拍完《西岳奇童》上部，我们就搭好了下半部的景观，但是厂里突然改制，拍片的事情就被耽搁下来，一拖，二拖，后来靳夕身体不好，就没了拍下去的声音。靳导生前最后的时刻，还提到这个片子，说没拍完是个遗憾。”搞摄影的袁炽昌从美影厂退休后，还琢磨着《西岳奇童》，听说片厂要重拍，立刻提出加入剧组。

而年轻时制作过沉香、杨戬的美术设计孙大衡，如今重新粘起霹雳大仙的白绒线胡子，感慨良多。

“这些木偶，都保持了当年带有京剧脸谱的感觉，衣服和装饰，也都充满民族味，让人回到中国动画片全盛时代的感觉。”

用“节奏”平衡“艺术”

影院里的孩子看得兴致勃勃，但是20年前看过上半部的成年观众，却有不少带着疑惑和感慨走出电影院。他们记忆中的《西岳奇童》，在完整版中，已经悄悄改变了最初的味道。重拍的下半部，明显比上半部节奏紧张，添加了更多打斗场面来取代原来温情脉脉的工笔勾画。

导演胡兆洪说，当年靳夕拍《西岳奇童》上集，创作时间充裕，而且有许多艺术家和他讨论剧本、修改细节，“那个时代的审美情趣，更偏向艺术，导演在57分钟的动画片中，运用了很多反复和细节描摹。”

如果他按照这个节奏和拍摄方法继续，完整版非超过2个小时。而如今的小观众，在胡导看来，肯定不能接受这么慢节奏看了想睡觉的动画片，“他们平时接收的资询和信息，比20年前的孩子，多得太多”，为迎合这些小朋友，下半部的惊险打斗和大场面“劈山”势在必行。

“我希望用节奏感和大量信息，来平衡上半部缓慢的行进，尽量用贴近市场的创意，来演绎一个完整的《西岳奇童》。”（来源：申江服务导报）