《诡丝》作为台湾地区投资最大的电影，成本高达5000万人民币。本片原创性比较足，通过一个捕捉鬼的恐怖故事，讲述的是爱与死亡，以及死亡是否真能获得解脱的主题，但是在剧情上有些拖泥带水，感情戏冲淡叙述张力。至于新浪潮导演谭家明的《父子》，则以悍然追问家庭关系的姿态，重现在观众面前，茫然的状态，使得一对父子的爱恨交织的错乱得到宣泄。电影选择的角度，非常的凌厉，对于观众没有退路，尽管最终进步为一种包容性结局，然而烦乱的细节，有着有充足的寒意。

　　最佳导演 老题材依然有新意

　　预测获奖：杜琪峰

　　●提名名单：宁浩(《疯狂的石头》)、杜琪峰(《放·逐》)、苏照彬(《诡丝》)、陈可辛(《如果·爱》)。

　　●获奖理由：四位导演中，两位功成名就，两位崭露头角，都是值得鼓励的，然而相比较之下，是世相纷纭下的人性纠葛。杜琪峰还是能够在类型片中讲出新意，而情怀又是非常男人气，敢于承担的杀手们，在一个寓言故事。杀手的悲歌，在于挑战建制。劫后余生，不过是孤儿寡母和妓女而已。《放·逐》阐发现代人的终极处境，澳门代表一个特殊处境，正如现代人在压力之下，无从排解。香港电影中的黑社会，多数可以看作是寓言。在一个特殊的历史时期，江湖也变成一个无法无天的时刻，恩怨再次解决。因为有家，所以遭到放逐。放逐之后，本有拯救或逍遥的出路。最后的终局，江湖上再也没有这些人的名号，黄秋生和任达华、林家栋等三方人士，全部灰飞烟灭彻底被人间世放逐。

　　而新人宁浩拍摄的《疯狂的石头》则是放肆的，尽可能的制造快乐。细节和包袱，都尽情的抖着。多年以来，看了太多的国产大片和中小投资的电影，最大的问题，就在于“严肃”，绊着脸，没有情趣，苦大仇深，或者很是格涩无味。在内地电影圈里，寻找和辩驳活泼和松弛的电影之后，宁浩是个意外。于他主动而且很从容的选择了强烈的叙述风格。向香港和好莱坞以及欧洲电影学习并不可耻，但也因为此，最佳导演不可能是宁浩。

　　和杜琪峰有得一拼，《如果·爱》的“人生如戏，戏如人生”抒发出新层面。陈可辛将剧中人推倒舞台上对峙，同时给他们机会回到记忆中去。放不下的的回忆，给了现实中人一次提醒。上海和北京、现实和过去、香港和青岛，戏中戏中的设置，将人性袒露出来，人的劣根性，特别是张学友和孙纳的角色分明具有非常的影射。《如果爱》的野心很大，相比较好莱坞和印度的歌舞片，《如果爱》的视野更开阔，并且虚实结合，带出一种幻境的感觉。而《诡丝》未能控制住，后半部分的发展错愕，中国式的鬼故事又走上老套路。

　　最佳男主角 郭富城有望不战而胜

　　预测获奖：郭富城

　　●提名名单：李灿森(《狗咬狗》)、吴镇宇(《卧虎》)、郭富城(《父子》

　　●获奖理由：本来《吴清源》的男主角张震是郭富城最大的劲敌，但是随着《吴清源》的退出，转型后的郭富城有不战而胜的契机。本来在香港四大天王中，郭富城原先被认为是演技最差，但近年来不再执意于偶像LOOK，作为性情暴躁、穿着潦草的中年男人，反而很是对路。在《三岔口》获得金马影帝后，本次凭借更加出格的衰老爸的形象，更是非常稳妥的讨好评审。《父子》中的郭富城，牺牲很多，演出一个挣扎、困惑，行走在暴力和寡情边缘的失败中年，不善言谈，心中有爱也不会表达，这种男人本被定型化和简单化，但郭富城多给一点粗糙。那是一种带有悔恨和懊恼的内地情感，观众作为全知全晓者比电影中人多几分同情。人性的迷失和茫然，在时间的刻画下，尤其值得观众感怀，这种家庭下的教育问题，确然是社会大问题。

　　李灿森和吴镇宇，本次机会不多。《狗咬狗》的过于暴力，虽有加深香港动作电影的深度和多样性，但李灿森的演出并达不到黄秋生的高度，此片也欠缺人文关怀。《卧虎》是一部主题先行的群戏，其实远远不如吴镇宇很多此前的演出，吴镇宇在1990年代中后期演出过很多神采照人的古惑仔形象，本次离其巅峰差之甚远。

　　最佳女主角 周迅一枝独秀

　　预测获奖：周迅

　　●提名名单：斯琴高娃(《姨妈的后现代生活》)、李心洁(《鬼域》)、周迅(《如果·爱》)、刘嘉玲(《好奇害死猫》)

　　●获奖理由：正是环肥燕瘦，各有秀场。候选人之中，各种不同的表演风格，但最具有魅力的则是周迅。在四小名旦里面，我个人最喜欢的就是周迅，总觉得她的人生和电影一样，充满了多重的梦幻色彩。“人生如戏，戏如人生”，人生大舞台，剧中人退到舞台上。放不下的的回忆，给了现实中人一次提醒。演员和角色、上海和北京、现实和过去、香港和青岛，戏中戏中的设置，将人性袒露出来，人的劣根性，特别是孙纳的角色分明具有非常的影射，周迅演来很是从容和舒展，其中细腻处很到位。周迅与其他演员的合作也爆发出花火，在张学友深沉、爆发的歌声引领下，池珍熙代表了对真情的守护和记录，而金城武和周迅在遗忘、拒绝而后珍惜，最终各奔东西，令人感慨。