“我们看外国，外国人看中国，我希望用历史的观点，用不同的坐标来探照。”莫言认为，评判今天的中国，首先从纵向来看，将过去的中国、昨天的中国、前天的中国来和今天的中国比较，我们会得出一个结论。同时，要拿外部和内部对比，我们看了美国、法国、世界上其他先进的国家，也要看世界上目前在经济上不如中国的国家，用他们来对比当下的中国，又是一种结论。

文学不能只描写创伤 还要成为疗伤的绷带

“文学的重要功能不仅仅为描写创伤，而且能够成为疗伤的绷带。”谈及伤痕文学，莫言说，上个世纪八十年代改革开放以后，大家都不约而同地拿起笔来描述文革带给人们心灵上的创伤，现在回头看，这样的描述还比较表面化，真正的创伤应该是灵魂、心灵的创伤。“比如一个家庭物件的东西可以很快重建，心灵创伤的平复需要非常长的时期。一个好的作品既能描写创伤，也要有疗伤的功能，通过对人心灵创伤的描写，从而治愈创伤。”

“创伤无处不在，每一个国家、每一个民族都有自己的创伤，每个人也都一样。”桑顿在其小说《美丽的国度》中也写到了一位曾在文革中被红卫兵打残手指、饱受创伤的网球教练。对此，桑顿认为，从他们的这些经历中能够积累写作的素材，得出自己的感受，从而进行写作。“同时，创伤不光是对中国来说的，在世界的文学中，也是一个很重要的话题，很多国家都有非常有创伤的历史，比如说二次世界大战或者是美国的民权运动等等，创伤是一个永远的主题。”

不和年轻人硬拼青春文学 下一部作品还写乡村

“每一个时代都应该有每个时代的作家，每个时代也都有每个时代的读者。”莫言表示，作为出生于上个世纪50年代的作家，创作的黄金时代已经过去，对当下的中国生活缺少一种最真切的感受。“我认为写当下的生活应该由年轻人来写，尤其是写到城市里的生活，写到城市里年轻人的生活，更需要有城市生活经验的年轻人来写，这也是一种历史的必然性。”

“我现在的写作，还是应该发挥自己的长项，回避自己的短板。不要和年轻人硬拼青春文学，”谈及下一部作品时，莫言说：“我还是写写我的乡村。”