除了价格高昂带来的压力，西方艺术馆在收藏中国现当代艺术时还面临一个特别的问题。

“西方艺术传入中国在时间上有滞后性，因此有些在西方被认为传统古老的艺术形式或流派在中国会被认为是现当代的艺术，”李文森指出。

“他们前往西方旅行、生活，积极寻找机会展出他们受西方艺术启发的创作。这部分中国艺术品和西方艺术非常相像，是最容易融入我们的收藏的中国当代艺术作品，”李文森说道。

蔡国强的装置艺术《草船借箭》是纽约MoMA的第一件大型中国当代艺术品。他是旅居海外的中国艺术家们的一员，1995年旅居纽约至今。

《草船借箭》是一艘插满了约3000支箭的巨型大船，悬挂在展厅半空，带来强烈的视觉冲击，用“和西方当代艺术家相似的处理材料的手法”引起观众对文化冲突这一“全球性的问题”的思考。

英国泰特美术馆亚太研究中心的策展人李叔京认为西方美术馆按照西方的评判标准来定义和选择中国现当代艺术无可厚非。

在她看来，中国美术馆应该承担起鼓励中国当代艺术家在创作中展示更多个性而不是一味迎合西方口味的重任。

“中国美术馆应该不断完善提升自我，成长为世界一流的美术馆。如果在本地美术馆办展能和在西方美术馆办展得到一样多的关注和影响力，那么中国艺术家就会有信心在本地美术馆展出个性作品，”李叔京说道。