创意不仅让民族民间工艺与时俱进，还能在行业中形成良性的竞争，为民族民间工艺的发展打开新局面。

“这次云南玉雕大师展比以往的规格及层次都要高，出现了很多精品，构思巧妙，题材新颖，现代风格的作品春意盎然地展现舞姿。”在瑞丽做玉石设计与雕刻的朱芳妤在今年文博会后这样感慨，“整个创意云南文博会洋溢着文化艺术的气息，时时给我灵感，激起我创作的欲望。”

事实上，在鼓励创意的同时，云南省民族民间工艺品还需要一些前期的制度设计，包括规划中提到的“组织申报民族民间工艺品创意设计专利和注册商标，建立民族民间工艺品标准化质量认证、价值评级体系；规范民族民间工艺品生产地方标准和行业标准。

文化价值与经济价值的并进

云南省工艺美术圈一直流传着这样的故事：江川的手工铜器传承人，以前的作品称重量，论斤买；而在他被评为大师以后，铜器的附加值飙升，变为按个卖，还供不应求。

眼下，随便列举一个云南省特色的民族民间工艺品，虽作为云南独一无二的绝技，绝无仅有，但能叫响亮的品牌名号却少之又少！

比如，说到云南斑铜，实在找不得叫得响亮的品牌。“斑铜虽是云南省独一无二的技艺，但目前云南省对外还未能打造出一个叫得响亮的品牌。”一位业内人士直截了当地说道。

这就是云南省民族民间工艺品发展存在的最明显问题之一，同时这也意味着未来挖掘过程中的潜力巨大。

云南省工艺美术行业协会会长张化忠认为，这也是云南民族民间工艺品行业未来发展最严峻的问题。他说，“没有对外打出品牌，则我们永远只能停留在劳动密集型的生产方式上，无法提高产品的附加值。”云南民族民间工艺品行业只有凝聚成一只有力的拳头向外打出去，才能催生品牌的诞生。

品牌有多重要？从云南省工艺美术协会一只在推崇的“三名主义”的成效中就可体现。

云南省工艺美术圈一直流传着这样的故事：江川的手工铜器传承人，以前的作品称重量，论斤买；而在他被评为大师以后，铜器的附加值飙升，变为按个卖，还供不应求。

这就是大师的力量，对手工艺品产业而言，需要有大师的存在；同时，评选精品对推动行业发展、激励行业进步，相当明显的作用。这就是所谓的“大师效应”。

近年来，云南省工艺美术行业协会在不遗余力地推动“名人”、“名品”、“名店”的树立，但除了协会的推动，企业自身的发展也至关重要。

据了解，相比全国范围内目前云南省工艺美术行业的大师、名人较少，名品名牌更少。未来应该多组织大师精品展销拍卖，开展工艺美术精品赏析活动，将云南的大师和工艺美术精品推向省外国外。

规划中关于工艺品品牌的建设，则让行业的发展的未来看到了希望。规划指出，在现有工艺品品牌基础上，到2020年，形成品牌层次覆盖全面、品牌种类丰富多彩的云南民族民间工艺品品牌体系，推广50个民族民间工艺品知名品牌。

“建立云南民族民间工艺品品牌认证和发布机制，加强宣传推广、完善传统工艺、技艺的认定保护机制，鼓励挖掘、保护、发展民间特色传统技艺，鼓励特色文化企业申报原产地标识，推动民族民间工艺品地域品牌、大师品牌、产品品牌、文化品牌的整体协调和互动提升，重点推动具有一定市场知名度和美誉度的特色品牌、新兴品牌和企业品牌打造。”