曹禺：娜拉启蒙中国现代戏剧

如果说《新青年》使娜拉在中国知识界引起了“惊涛骇浪”，那么娜拉在社会上被更广大的青年认识则是通过戏剧演出。

易卜生研究专家石琴娥介绍说，最早在中国上演《玩偶之家》的是中国现代戏剧史上著名的春柳社。其成员都是男性，包括陆镜若、李叔同、欧阳予倩等人。1914年，春柳社的这次首演反应冷淡，那个时候关于“解放思想”的过于大胆的剧情吓退了不少观众，很多习惯了当时流行的低俗戏剧的人也对这样的话题不感兴趣。《新青年》的“易卜生专号”发表之后情形有了变化，各个剧社开始在上海、北京、天津和南京等地演出，娜拉的身影越来越频繁地出现在人们面前，被越来越多的青年所知道和喜爱了。

这些演出也在无意中完成了中国戏剧现代化的启蒙，易卜生甚至在后来被称作“中国话剧之父”。而一代戏剧大师曹禺则引导中国现代话剧逐渐从启蒙走向了成熟。

曹禺正是伴着易卜生的强大影响成长并走向成功的。石琴娥说，在南开中学读书时，曹禺就是一个戏剧表演迷，当时南开新剧团演剧成风，曹禺的导师张彭春对易卜生的戏剧有着浓厚的兴趣，继《国民公敌》之后，他又把《娜拉》搬上了舞台。两部戏的演出曹禺都参加了，尤其在《娜拉》中，由于那时女性还不能上台演戏，于是个子不高，面容清秀，两眼有神的曹禺反串扮演娜拉，这不仅为他带来了莫大的荣誉，也从此改变了曹禺之后的命运。

此后指导老师张彭春把一部英文版《易卜生全集》送给了曹禺，曹禺视若珍宝，借助字典一口气啃了下来，这对他掌握现代戏剧的语言和技巧起到非常大的帮助。后在清华大学外语系就读的曹禺再一次扮演娜拉，据当时清华大学的老师李建武回忆，那也是中国戏剧史上最后一次男扮女装的演出。

毕业前夕，曹禺一边写以易卜生为主题的论文，一边进行已经构思五年的《雷雨》的写作。1934年，《雷雨》发表于《文季月刊》，并于日本首演。随之一发而不可收，《日出》《原野》《北京人》等接踵而来。

曹禺后来曾不止一次地说，“外国剧作家对我的创作影响较多的，头一个是易卜生。” 不过，当有人列举他的戏剧与易卜生的相似性时，他又不高兴，“我是我自己，我追忆不出我是模仿了谁”。中国艺术研究院话剧所研究员宋宝珍认为，事实上，易卜生对曹禺的影响是潜移默化的，其现实主义戏剧观念很接近易卜生，他的人道主义、个性解放的思想也的确承自“五四”以来的“易卜生主义”。但曹禺在其中更加入了浓重的悲剧色彩，融入了他对中国社会现状的思考。这也是《雷雨》在中国话剧史上具有极为重要的意义的原因。

1935年，娜拉在中国的戏剧舞台的火热程度达到了前所未有的高度，石琴娥告诉记者，当年1月时，南京磨风剧社的小学教员王苹还因连续三天扮演娜拉，被警方以“有伤风化”的罪名被开除教职。同年6月，上海左翼剧社的演员赵丹和蓝苹却因出演娜拉，一炮走红，从此，“娜拉剧”蔓延到全国，盛况空前。这一年也因此被称为“娜拉年”。

此后，中国进入到抗战时期，国内的注意焦点很快从易卜生和娜拉身上转移到拯救自己的战争中。易卜生竟从此在中国几乎消失了。一场由知识分子燃起的，关于易卜生甚至就是关于一个角色 娜拉，在中国长达二十余年的涉及文学、戏剧、政治的激战与纷争，就这样突然偃旗息鼓了。可是这些流传的文字或戏剧理念，却在之后半个多世纪仍悄然地影响着中国的知识分子。（来源：中国新闻周刊　记者/孙冉 何亦周）