好电影的标准 故事与艺术并重

　　对于什么是好电影，好电影的标准一直存在分歧，艺术性与商业性哪个更重要？无论如何，讲故事的本领是基础。好故事所带来的口碑与票房的双赢已经初步显现。李安的《少年派的奇幻漂流》、冯小刚的《一九四二》以及票房和口碑双收的大赢家《人再囧途之泰囧》都将故事以不同的风格展现出来。

　　在市场经济的背景下，文化或多或少会披上“金钱”的外套，不得已也罢、刻意为之也好。好莱坞最善于制造商业大片，但是不乏外表华丽，故事情节单薄的低质量电影。相比中国商业电影，没有华丽的外表，绚丽的3D，中国的电影人还算踏踏实实的寻找好故事。其实很多电影被导演、被一些文化名人甚至文艺青年所青睐，但并非大众所喜爱的那类，往往让人回味无穷、让观影者在不同时间观看会有不同体会的电影。徐铮在电影院实地考察大众凭借电影的哪些特点来掏腰包观看，发现其中一点就是轻松、娱乐。而且，泰囧的高票房也源于第一部《人在囧途》的口碑影响。只能说，电影越来越贴近大众，成为大众的消费品，导演们不能不从大众们的角度去欣赏电影，拍出像《泰囧》、《少年派》这样既叫好又叫座的电影才是现在电影行业所推崇的。

　　除了经济方面的因素之外，评论者思想的转变，普通观众观影水平的提高，使得“叫好”与“叫座”之间的裂隙渐趋弥合。《泰囧》的思想境界难说多高，但是它坚持了最基本的价值底线，即在物欲横流、心浮气躁的社会中人们对亲情、友情和爱情的美好期待和坚强守护。在此基础之上，该片的线索单纯，情节紧凑，喜剧策略和技巧运用得当，营销策略成功，这些最终促使了该片在评论界和普通观众间的叫好与叫座。

　　接受市场的检验是众导演必过的一关。尽管冯小刚有《一声叹息》、姜文有《太阳照常升起》、陈凯歌有《无极》、张艺谋有《满城尽带黄金甲》《三枪》等票房过低的电影，但是他们仍旧是第五代导演中优秀的那一部分，他们也有像《非诚勿扰》既叫好又叫座的电影，也有《让子弹飞》、《霸王别姬》、《一个都不能少》等如此经典的电影。

　　当然，《少年派的奇幻漂流》则是在更高层面上的叫好与叫座，叫座自有票房为证，评论界的叫好则也已经不局限在商业和娱乐上，无论从艺术、哲学层面还是从技术层面都值得国内专业人士深入探讨和学习。