崔健的鼎盛时期，其粉丝遍布世界各地。

随着崔健名气的高涨，走红地毯的机会也是越来越多。不过穿着Ｔ恤而来的，的确是需要没有感觉。

从中年到妥协的问题

妥协，是中国艺术家生存的技巧

中年崔健收敛、含蓄、甚至谦卑了很多。回答前先沉默几许，酝酿一番，少有言语过激。只有聊到环境的悲哀、音乐人的无奈时，他后仰的身躯，才稍稍有些前倾，这是攻击的姿态，和愿意倾述的表现。无论外界如何论断，崔健对音乐的深厚情感，植根于骨髓。音乐行业的一蹶不振，戳到其患处，切肤之痛难以言表。见证和缔造中国摇滚乐的历史，是伟大，或许也是痛苦的根源……

南都娱乐：上世纪90年代中国摇滚经历了辉煌的时期。你觉得大家这么说的标准是什么？

崔健：我觉得根本没有辉煌过。20年前的摇滚横空出世，和人们传统的音乐概念狠狠地撞击了一次，因此大家记忆很深刻，就是这样。但实际上，那时候的摇滚只是一个起步，是靠热情维持的，环境并不太好。

南都娱乐：现在环境还会好一些？

崔健：现在更扎实。属于从自然的土壤里自然地生长出来。我们现在有了很多摇滚乐的俱乐部、酒吧、迪厅，以及很多有市场、有潜力的摇滚乐队，这才是摇滚乐健康的基础。

南都娱乐：曾经看过你的访谈，你说现在音乐基本上被外行人掌握了，他们有很强的销售能力，熟悉社会，但不懂对音乐人才的保护。目前音乐、唱片工业的死亡都和这个有关系。

崔健：对。打个比方，他们在挖一个坑，埋一个棺材，赚足够的钱，把音乐家埋葬，他们可以永远站在棺材外面。音乐家只要没有版权的保护、演出的机会，就是没粮没水的状态。这些外行，他们只管赚钱，没有使命感。他们瞧不起音乐家，他们还说，音乐家不懂市场，说：你们就老老实实做音乐就行了。唱片是名片、网络是媒体，观众吃惯了快餐，吃牛排吃不下了。我甚至觉得中国足球上不去，就因为他们听的狗屁音乐！做音乐的，还不如郭德纲说的好玩儿呢！

南都娱乐：如何改变这种现状呢？

崔健：老外研究过亚洲音乐特点，他们说“你们怎么听这么稚嫩的东西啊”。没有男性化的音乐、没有抱怨、没有愤怒、没有思考，全是一个在床上躺着听的温情音乐。对音乐庄重点好不好，音乐不是茶余饭后让你娱乐的东西，音乐是让你思考的。什么叫内行人？你保护的是生活方式，保护的是音乐家的庄重感。

南都娱乐：上次采访郝舫，他说中国很少有人愿意投资摇滚乐，是因为现在做摇滚乐的一帮人的基本素质还是太低了。你怎么看这个问题？

崔健：有些乐评人，70年代，看了几本洋人的书，去对中国的现状生拉硬套。他们可以觉得中国音乐家水平不够，素质不行，他们不会看人的能量，在现有环境里，连生存思考的空间都没有，怎么做音乐。你真正担心年轻人的素质，你要从本土社会环境的特定性中，去判断、去引导。要是按他们的标准，我们做音乐的连自信心都没有了。

南都娱乐：由于多方面原因，许多摇滚乐手在发展中都对流行趋势进行了不同程度的妥协。您对这种现象有什么看法？比如：许巍和汪峰。

崔健：你对你父母都有看法，但不是一个可以公开谈论的话题。就算我不喜欢他们的音乐，但这种事情不会拿出来公开说。

南都娱乐：这么多年有没有妥协过呢？

崔健：我自己心里知道，有些东西你必须沿着危险与安全的界限去走。这东西曾经是非常政治的一种话题，现在已经变成很商业的话题。如果你没调整，你就没有商业和表演的计划。这种调整，也可以说成是妥协。把话说出来，又能表达，这是中国艺术家生存的技巧。