浪漫篇

在浪漫作曲家个人风格大张旗鼓，但很可惜弦乐四重奏并没有在形式上有重大突破，这个时期多以优美旋律、浓郁的感情，博得乐迷的青睐。在“浪漫篇”中再作细分的话，可以划分成“德奥派”、“国民乐派”两组，其中“国民乐派”又可依地区细分成捷克、俄国、北欧。先来谈“德奥派”，舒伯特、舒曼、门德尔松、布拉姆斯的作品都值得一听。舒伯特一共创作了十五首弦乐四重奏，不过生前仅出版过一首。或许乐迷印象中他擅长的是艺术歌曲，实际上他对弦乐四重奏也是相当用心，成绩十分可观。如果以形式结构来论，最伟大是第十三号ａ小调作品29，此曲第二乐章主题采用「罗沙蒙」旋律，因此也被昵称为「罗沙蒙四重奏」。最知名当然是第十四号ｄ小调的《死与少女》，全曲充满舒伯特成熟的曲趣，马勒还为此曲改编更大编制乐谱。第十五号Ｇ大调作品161 ，是最成熟有力的一曲同时也是四重奏中演奏难度最高的曲目之一，长达四十分钟演奏时间考验聆听者的耐性。

舒曼在相当密集的时间里写了四首四重奏，其中一首编制较特殊以三支弦乐加上一架钢琴（钢琴四重奏作品47）。在他三首弦乐四重奏中，最知名的是第三号Ａ大调作品41-3，在内容上是三阙中最棒，尤其是第二乐章的变奏表现，呈现绝妙的创作品质。

门德尔松写了约十一首弦乐四重奏，不过许多只写了一个乐章，非一般的四乐章。第一号作品十二旋律轻快，尤其第二乐章Canzonetta更是受到欢迎。第二号作品十三明显的师法贝多芬，由于原谱上门德尔松写有《那是真的吗？》的原诗，因而得名。作品四十四一共有三首（第三到五号），其中第二首因第二乐章诙谐曲而闻名。另外，第六号作品八十是门德尔送去世前两个月所完成的作品，再加上与之感情深厚的姊姊芬妮的死亡，所以音乐中充满悲伤、不安的感觉。

下笔谨慎的布拉姆斯一直到四十岁都还没写出一首弦乐四重奏，原因与他写交响曲相同，压力过重！实际上他曾写了二十首以上的此类作品，但都因自己不满意而销毁。虽然他的最后留下的三首弦乐四重奏（作品五十一之一、二，作品六十七）深受贝多芬影响，但是他以独特沈厚的对位与黏腻的音色，巧妙的发挥中提琴的表现幅度，让这三首作品成为古典、浪漫时期同类作品中最难演奏的，乐团如果没有三两下，很难将这三首曲子奏好。

接下来在谈谈“国民乐派”，东欧的捷克以史麦塔纳与德弗札克为代表。史麦塔纳写了两首四重奏曲，其中第二号已经很少演奏了，而第一号标题是《我的一生》，当时已经失去听觉的史麦塔纳，以回想一生幸福的独白方式所写。在以绝对音乐为准则的弦乐四重奏中，此曲的标题表现方式显得与众不同。

德弗札克留下十五首弦乐四重奏（注），不过一般以第八号起德弗札克才表现其个人风格，而他的早期作品彷佛一部大师临摹史，第一号受舒伯特影响，第二号受华格纳、李斯特影响，第三号走史麦塔纳民族主义路线，第七号以贝多芬为本。其实虽说第八号他树立个人风格，可是第九号德弗札克依然学习布拉姆斯，第十一号再度模仿贝多芬。不过，从第八号到第十四号的这七阙是他较常被演奏的，其中第十号作品51《悲歌》最易被人接受，第十二号作品96《美国》因为运用美国黑人歌谣，因此与他的新世界交响曲一样出名。

再把视野放到俄罗斯，当俄罗斯作曲家的民族意识抬头之际，他们对弦乐四重奏感到烦闷无聊，因此强力五人组多花心思在管弦乐上。其中只有鲍罗定真正算是室内乐作曲家，他写了两首弦乐重奏，第一号借用贝多芬的主题，第二号虽然结构松散，但是和声色彩却相当丰富，尤其第三乐章夜曲更让此曲大受欢迎。

俄罗斯另外一位在弦乐四重奏有杰出成就的是柴可夫斯基，最知名的三首中，以第一号最常被演出，因为大文豪托尔斯泰听了第二乐章“如歌的行板”感动的掉下泪来。

北欧地区的四重奏相当稀有，葛利格与西贝流士各留下一首。葛利格原本写了三首，不过早期所写的那首因不满意而销毁，最后一首又未完成就过世了，现在大多演出的是ｇ小调作品二十七。此曲以循环曲式写成，民族情绪高过形式表现，因此乐风相当北欧、结构反而自由。

西贝流士唯一的一首弦乐四重奏，ｄ小调作品五十六《亲爱的声音》，不仅唯一而且相当具有代表性，将西贝流士天才的乐念充分发挥，极抒情的曲调令人怜爱。